Netflix《二十五 二十一》 | 金泰梨、南柱赫 童話風色彩分析，IMF和疫情成對照
金泰梨、南柱赫主演的最新韓劇《二十五，二十一》，導演鄭志賢、編劇權度恩繼《請輸入搜索詞www》再次聯手打造，音樂導演由製作過《海岸村恰恰恰》OST的嚴河英擔任。
故事講述受到IMF危機影響的1998年，18歲高中生羅熙度遇見22歲白利辰之後發生的青春故事。目前第二集收視率8%，豆瓣8.6分，令人期待。
色彩的功能分析：
童話一般的盛夏
不同於一般時代劇的復古濾鏡，《二十五，二十一》別出心裁地選擇了“童話”畫風。大膽地使用明豔、亮眼的高飽和度色彩，渲染1998年特殊的青春氛圍。
尤其紅、綠、藍這3種顏色在劇中出現得最多，最具代表性的就羅熙度的家，這個仿佛闖入愛麗絲夢遊仙境一般的畫面：紅花、綠葉、一紅一綠的背包、藍色的袋子。很明顯，比起人物，顏色更為突出。
顏色在每個場景和細節中相互作用，象徵、構圖、情感等不同作用，都可以通過色彩來表現。
紅色在劇中象徵著熱情、能量、青春、勢不可擋的夢想；綠色則代表著仲夏、懵懂、勇敢、旺盛的生命力。但固定的解讀過於死板！因為紅與綠總是一起出現，它們共同渲染出青春、熱烈的盛夏，可以說這兩個顏色的意義是共通、流動的。
除了象徵，色彩還有構圖功能。紅與綠是互補色。互補色的搭配方式有很強的平衡構圖的作用。
高飽和度的紅與綠並沒有讓畫面變得俗氣，也沒有被任何一種顏色搶奪注意力，綠色平衡著紅色的能量，兩種顏色互補、和諧又可愛，宛如童話中的場景。
有些紅色隱藏在環境、道具或人物服裝細節中。
例如大雨中從天而降的紅色格子傘，是羅熙度熱切的粉絲愛，這一幕拍得十分浪漫。
還有白利辰以前的升學禮物紅色跑車，家裡牆上海報也有紅色；教練衣服上的紅色條紋；擊劍體育館一排紅色座椅；小賣部擺設的紅色商品；漫畫屋的紅色桌墊和電話······
總之各種場景裡，處處都藏著紅色。
下面這一段，羅熙度安慰失意的白利辰，此刻紅色只出現在她身後，而沒有覆蓋到他，她想將自己滿滿的能量傳遞給他，可是很難。
夜晚的色彩也根據情境有所變化。
不像熙度家的大門那麼鮮豔，家裡破產後白利辰住在破舊的小房子裡，深藍鐵門顯得沉重灰暗，即使有綠植也亂七八糟、暗淡無光。
對比和熙度在一起時，同樣是夜晚，綠植在燈光下也仍然是翠綠色、富有生機的，仲夏夜的浪漫氛圍感十分強烈。
相比紅、綠兩色，藍色的出現頻率稍微少了些，通常是湛藍的天空，或是熙度的藍色牛仔服，藍色象徵著天真、夢想、憧憬、希望、無憂無慮。
下面這一幕是熙度走在路上，人們為正在死去的電影爭取自由。鏡頭以極度的仰角拍她將花拋向天空，18歲的熙度就像漫畫中的少女，和陽光一樣明媚、藍天一樣澄淨天真，現實的煩惱是大人們的事情，只要能練習擊劍，她就無憂無慮。
還有前兩集中，熙度常常穿藍色的衣服，牛仔襯衫、牛仔背帶褲，藍色牛仔服很符合她天真、活潑開朗的青春少女形象。
相比白利辰的服裝顏色比較單調，以樸素的黑白灰為主。
雖然只有22歲，他已經是熙度口中的“大人”。住處也很昏暗破舊、沒什麼傢俱，與他過往家中的擺設、紅色跑車形成鮮明對比。
通常，色彩能量比較高的顏色，像本劇的紅、綠就是典型的，在視覺上會讓人產生比較刺激和興奮的感覺，提高了整部劇的畫面的“興致”，觀眾的興致也會跟著提高。
而色彩能量比較低的顏色，更適合冷靜、低調、沉悶或懸疑的氛圍。這就是色彩引導觀眾情緒的作用。
IMF與疫情對照：
失去的、得到的
《二十五，二十一》有一點特別的是，現代部分和現實生活一致，都處於新冠疫情中，戴著口罩演戲真的很少見。
其他韓劇，要麼設定在沒有疫情的日常，是一種對正常生活的想像，打造至少在虛幻世界裡能像以前一樣生活的日常感；要麼設定在疫情結束後，如《幸福》，借著喪屍題材思考病毒與人性的關係。
但為什麼這部劇的設定非要貼合疫情當下的現實呢？
我猜想編劇有意將現在的疫情危機，與當時1998韓國的IMF危機形成對照，兩者都是大範圍造成傷害、嚴重影響人們日常，甚至改變命運的，災難一般的重大事件！
IMF金融危機，指1997年發生的韓國金融系統崩潰。1997年開始，韓國大型工業、企業接二連三地破產，造成許多人失業，甚至家破人亡。
金惠秀、劉亞仁主演電影《國家破產之日》就是以這個事件為背景展開的故事。
前兩集，IMF造成的影響主要體現在男主白利辰身上，他原是有錢人家的兒子，因為破產，與家人失散並輟學，被債主追到家裡，但也拿不出一分錢，只是把痛苦攬在自己身上。
實際上，他沒做錯任何事，為什麼沒有幸福的權力呢？錯的是那個時代。
他羡慕羅熙度的天真與熱情：“我只想到我失去的，而你只想你要得到的。”
或許這跟性格有關，熙度的性格就是那樣，即使原本的學校廢了擊劍部，媽媽也叫她放棄，她還是想盡辦法自己尋找出路，轉學到能實現夢想的地方。
後來，女兒翻熙度日記時，牆上掛著無數的獎牌，應該就是熙度自己努力來的成果。
熙度的熱情、樂天性格也感染著白利辰，他們把學校的水龍頭玩成噴泉，盡情地釋放壓力，像孩子一樣玩耍後牽著手逃跑，星空閃耀，他也終於露出笑容。
水也是情感的象徵，在炎熱的盛夏，冰涼的“噴泉”洗去了他心中積攢地憂鬱和壓抑，重獲新生一般，久違地感到活著的快樂。
第二集的Ending場面非常浪漫唯美，臺詞實在太令人心動，熙度就像小孩子一樣說出“和我玩的時候，就背著他們偷偷幸福”的話，是那麼純粹、美好而治癒。
也許疫情時代也和那時候一樣，人們仍然“正在失去某樣東西”，健康、自由、金錢、或是以為能一直持續的日常，但是想著那些失去的東西也無濟於事，那是時代共同的困境。
而羅熙度這樣正向的精神，才是處於困境的時代中最需要、最珍貴的。她想著那些無法被奪走的事物，比如夢想、憧憬，只想著能得到的，而非失去的，也許才能一直向前。
失去的與得到的，有時是一體兩面，沒有明確的分界線。而劇中有一個類似分界線的存在——隧道。
對照白利辰出場時騎車獨自穿過隧道，對他來說是來到了另一個世界，沒有家人、沒有錢、自認為不配得到幸福。而遇見熙度後，他們毫無顧忌地逃跑，直到跑出了隧道，她說的那番話，預示著後面的劇情中，兩人一起可以找回被時代奪走的幸福······
