TVB刑偵劇《黑金風暴》,只能說聊勝於無


港劇的黃金時代,類型豐富多元,刑偵劇曾是其中翹楚。


尤其是TVB的一系列經典刑偵劇,從《刑事偵緝檔案》系列、《O記實錄》系列,到《飛虎》系列、《學警》系列,再到《法證先鋒》系列、《使徒行者》系列,的確是影響了幾代觀眾。

但也要承認,在資金與人才雙重流失的背景下,港劇總體呈現沒落之勢。2020年的《法證先鋒4》和《使徒行者3》均口碑平庸。






不過,香港刑偵劇有深厚積累,總體上高出內地同題材一截。因此《黑金風暴》一出,還是頗引人關注。


林峯、周秀娜、黃浩然、梁競徽、連詩雅、李燦森、吳岱融、郭政鴻、麥長青、吳啟華等演員,要麼是TVB現役,是要麼TVB前藝人,抑或曾出演過TVB劇,一眾熟臉讓人欣喜。



TVB刑偵劇《黑金風暴》,只能說聊勝於無

《黑金風暴》也延續了香港刑偵劇的一些優點,譬如頗具張力的雙雄設定、節奏感強的劇情推進、不敷衍的動作設計。


但破案資訊經常是“直給”,也缺乏人性上的探討。


對於刑偵劇愛好者來說,只能是聊勝於無



瘦死的駱駝比馬大

《黑金風暴》雖是合拍劇,但內地的出品方基本只負責出資。

故事的背景在香港、取景地在香港,演職人員也以香港人為主,整部劇有著濃濃的“港味”

警匪、雙雄、反腐、臥底、槍戰、追殺……也一個不少。

林峯飾演的韋景聲,是西九龍重案組高級督察。


TVB刑偵劇《黑金風暴》,只能說聊勝於無

如果是老港劇,主人公多多少少會有些缺點。《黑金風暴》裡的韋景聲,形象“內地化”了,比較“偉光正”


所以林峯發揮空間較小,遠不及《使徒行者》的爆seed。雖沒什麼突破,但演起來遊刃有餘。


對比起來,黃浩然飾演的ICAC高級調查主任賀偉廉,更有意思些。


編劇一開始跟觀眾玩了個障眼法,賀偉廉以犯罪嫌疑人的身份出現。


“騙”了觀眾四集,才揭開其真實身份,他是廉署的臥底。





吳啟華客串他的上司,還是那麼帥。



有這麼一重小小的反轉,劇情的趣味性有所增加。

《黑金風暴》的主線,是韋景聲和賀偉廉從一開始的針鋒相對,到攜手偵破一樁樁涉及政商高層的貪腐大案

這一過程中,雙雄經歷種種陷害和追殺,關係也發生各種變化。

就劇情透露的資訊來看,《黑金風暴》涉及的貪腐級別不低

譬如前八集講了一個大案。一家有黑社會性質的大型企業準備上市,該企業賄賂了港交所上市部的高層。





敘事節奏上,《黑金風暴》跟一些優秀的香港刑偵劇一樣,比較緊湊。


一上來拋出一個小案件作引子,經由它延伸出相關人物,抽絲剝繭直抵案件的核心,很快就為觀眾揭示了主要矛盾。


家長里短的無效情節比較少,主人公主要精力在工作上,不會像內地刑偵劇那樣搞些尷尬的談情說愛。


另外值得表揚的是,《黑金風暴》的動作設計下了功夫


雖然肉眼可見製作成本不高,一些特效非常五毛;但在追車、互毆、槍戰等戲碼上,不是幾個鏡頭簡單帶過,動作戲也不是花拳繡腿,而是把“動作戲”當作劇情的一部分,有一定時長的呈現。




開篇兩三分鐘的追車戲,有模有樣。



澳門街頭的那一場追逐戲,就借助自行車做了設計,不貴,也增加了劇情的可看性。





該劇的動作導演,是香港知名的動作指導林迪安,他曾參與《駭客帝國》《蜘蛛俠2》的動作設計。



這是香港刑偵劇的天然優勢,有更多地道的、有水準的動作指導。

《黑金風暴》跟巔峰期的香港刑偵劇雖然比不了,但“瘦死的駱駝比馬大”




終究是巔峰不再

不過,《黑金風暴》總體也就“可看”的水準。

歸根結底還是劇本不太行。故事框架、人物設定雖然沒太大問題,但細節上的瑕疵太多了

一方面,該劇不存在嚴謹的推理,關鍵資訊基本是靠“直給”。

每一回有懸念,韋景聲和他的同事們都能恰好找到線索。

譬如一開始發現甲(領便當工具人,不寫名字了)遭遇車禍離奇死亡。




韋景聲和他同事,剛好發現甲丟失在現場的鑰匙。通過鑰匙進入甲的房內,恰好就發現了他的身份證,以及他跟好友乙的合影。



警方就去查乙,恰好乙的傳真機上擺著一張勒索信。



乙逃走了,警方查到傳真是發給與丙相關的利益方。

警方就去查丙,丙消失了。

警方又那麼湊巧地發現了丙和女友的合照,查到丙的女友在澳門,於是警方就去澳門逮捕丙……



劇情看起來是一環銜接一環,節奏的確夠緊湊,但探案實在是太寡淡,都靠警方恰好在現場發現關鍵資訊,沒有什麼推理趣味。

另一方面,為了讓劇情順利推進,讓警匪的對抗存在,一些情節不得不“降智”處理,完全違背常識。

比如員警去澳門找丙,結果丙被丁幹掉了。

警方是眼目睹丁出現在丙的死亡現場,也拍到了丁的背影,愣是沒有逮捕。



之後又一場槍戰戲,丁再次出現在現場,並握有槍支。

警方現場逮捕了他,在審訊室裡還循循善誘地問“為什麼你會在那裡出現”……丁不說,就這樣放走了。

竟然就放走了……


這令人不解:逮捕他時,他手上不是有槍嗎?通過他開槍打出的子彈型號,不是可以論證他開槍傷人嗎?



因為逮捕了,戲就演不下去了;為了讓戲能夠演下去,《黑金風暴》的劇情只能偶爾胡來了。

回想起來,那些經典的香港刑偵劇,好看的不僅僅是黑與白、善與惡、是與非、對與錯的鬥爭,它還融入人性、道德、規則、情感等多種元素,探索人性的兩難抉擇,呈現了更複雜的人性空間。


這兩年,頗受好評的香港電影《拆彈專家2》《怒火·重案》,其實就保留了香港經典刑偵劇的魅力:有好看的劇情,有好看的動作戲,也有深刻的人性探索和社會反思。


作為一部合拍劇,《黑金風暴》多了人物的“正確”、主題的“正確”,少了人性的複雜和曖昧,

自然也就缺失真正的社會觀察


它可以看一看,卻也不是非看不可;它雖聊勝於無,但不是不可或缺。


這其實也是合拍劇的困境——如果只是合拍出一些“不好不壞”的作品,何嘗不是一種浪費?

明明你有一手好牌,卻打得平庸。





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