TVB刑偵劇《黑金風暴》，只能說聊勝於無
港劇的黃金時代，類型豐富多元，刑偵劇曾是其中翹楚。
尤其是TVB的一系列經典刑偵劇，從《刑事偵緝檔案》系列、《O記實錄》系列，到《飛虎》系列、《學警》系列，再到《法證先鋒》系列、《使徒行者》系列，的確是影響了幾代觀眾。
但也要承認，在資金與人才雙重流失的背景下，港劇總體呈現沒落之勢。2020年的《法證先鋒4》和《使徒行者3》均口碑平庸。
不過，香港刑偵劇有深厚積累，總體上高出內地同題材一截。因此《黑金風暴》一出，還是頗引人關注。
林峯、周秀娜、黃浩然、梁競徽、連詩雅、李燦森、吳岱融、郭政鴻、麥長青、吳啟華等演員，要麼是TVB現役，是要麼TVB前藝人，抑或曾出演過TVB劇，一眾熟臉讓人欣喜。
《黑金風暴》也延續了香港刑偵劇的一些優點，譬如頗具張力的雙雄設定、節奏感強的劇情推進、不敷衍的動作設計。
但破案資訊經常是“直給”，也缺乏人性上的探討。
對於刑偵劇愛好者來說，只能是聊勝於無。
瘦死的駱駝比馬大
《黑金風暴》雖是合拍劇，但內地的出品方基本只負責出資。
故事的背景在香港、取景地在香港，演職人員也以香港人為主，整部劇有著濃濃的“港味”。
警匪、雙雄、反腐、臥底、槍戰、追殺……也一個不少。
林峯飾演的韋景聲，是西九龍重案組高級督察。
如果是老港劇，主人公多多少少會有些缺點。《黑金風暴》裡的韋景聲，形象“內地化”了，比較“偉光正”。
所以林峯發揮空間較小，遠不及《使徒行者》的爆seed。雖沒什麼突破，但演起來遊刃有餘。
對比起來，黃浩然飾演的ICAC高級調查主任賀偉廉，更有意思些。
編劇一開始跟觀眾玩了個障眼法，賀偉廉以犯罪嫌疑人的身份出現。
“騙”了觀眾四集，才揭開其真實身份，他是廉署的臥底。
吳啟華客串他的上司，還是那麼帥。
有這麼一重小小的反轉，劇情的趣味性有所增加。
《黑金風暴》的主線，是韋景聲和賀偉廉從一開始的針鋒相對，到攜手偵破一樁樁涉及政商高層的貪腐大案。
這一過程中，雙雄經歷種種陷害和追殺，關係也發生各種變化。
就劇情透露的資訊來看，《黑金風暴》涉及的貪腐級別不低。
譬如前八集講了一個大案。一家有黑社會性質的大型企業準備上市，該企業賄賂了港交所上市部的高層。
敘事節奏上，《黑金風暴》跟一些優秀的香港刑偵劇一樣，比較緊湊。
一上來拋出一個小案件作引子，經由它延伸出相關人物，抽絲剝繭直抵案件的核心，很快就為觀眾揭示了主要矛盾。
家長里短的無效情節比較少，主人公主要精力在工作上，不會像內地刑偵劇那樣搞些尷尬的談情說愛。
另外值得表揚的是，《黑金風暴》的動作設計下了功夫。
雖然肉眼可見製作成本不高，一些特效非常五毛；但在追車、互毆、槍戰等戲碼上，不是幾個鏡頭簡單帶過，動作戲也不是花拳繡腿，而是把“動作戲”當作劇情的一部分，有一定時長的呈現。
開篇兩三分鐘的追車戲，有模有樣。
澳門街頭的那一場追逐戲，就借助自行車做了設計，不貴，也增加了劇情的可看性。
該劇的動作導演，是香港知名的動作指導林迪安，他曾參與《駭客帝國》《蜘蛛俠2》的動作設計。
這是香港刑偵劇的天然優勢，有更多地道的、有水準的動作指導。
《黑金風暴》跟巔峰期的香港刑偵劇雖然比不了，但“瘦死的駱駝比馬大”。
終究是巔峰不再
不過，《黑金風暴》總體也就“可看”的水準。
歸根結底還是劇本不太行。故事框架、人物設定雖然沒太大問題，但細節上的瑕疵太多了。
一方面，該劇不存在嚴謹的推理，關鍵資訊基本是靠“直給”。
每一回有懸念，韋景聲和他的同事們都能恰好找到線索。
譬如一開始發現甲（領便當工具人，不寫名字了）遭遇車禍離奇死亡。
韋景聲和他同事，剛好發現甲丟失在現場的鑰匙。通過鑰匙進入甲的房內，恰好就發現了他的身份證，以及他跟好友乙的合影。
警方就去查乙，恰好乙的傳真機上擺著一張勒索信。
乙逃走了，警方查到傳真是發給與丙相關的利益方。
警方就去查丙，丙消失了。
警方又那麼湊巧地發現了丙和女友的合照，查到丙的女友在澳門，於是警方就去澳門逮捕丙……
劇情看起來是一環銜接一環，節奏的確夠緊湊，但探案實在是太寡淡，都靠警方恰好在現場發現關鍵資訊，沒有什麼推理趣味。
另一方面，為了讓劇情順利推進，讓警匪的對抗存在，一些情節不得不“降智”處理，完全違背常識。
比如員警去澳門找丙，結果丙被丁幹掉了。
警方是眼目睹丁出現在丙的死亡現場，也拍到了丁的背影，愣是沒有逮捕。
之後又一場槍戰戲，丁再次出現在現場，並握有槍支。
警方現場逮捕了他，在審訊室裡還循循善誘地問“為什麼你會在那裡出現”……丁不說，就這樣放走了。
竟然就放走了……
這令人不解：逮捕他時，他手上不是有槍嗎？通過他開槍打出的子彈型號，不是可以論證他開槍傷人嗎？
因為逮捕了，戲就演不下去了；為了讓戲能夠演下去，《黑金風暴》的劇情只能偶爾胡來了。
回想起來，那些經典的香港刑偵劇，好看的不僅僅是黑與白、善與惡、是與非、對與錯的鬥爭，它還融入人性、道德、規則、情感等多種元素，探索人性的兩難抉擇，呈現了更複雜的人性空間。
這兩年，頗受好評的香港電影《拆彈專家2》《怒火·重案》，其實就保留了香港經典刑偵劇的魅力：有好看的劇情，有好看的動作戲，也有深刻的人性探索和社會反思。
作為一部合拍劇，《黑金風暴》多了人物的“正確”、主題的“正確”，少了人性的複雜和曖昧，
自然也就缺失真正的社會觀察。
它可以看一看，卻也不是非看不可；它雖聊勝於無，但不是不可或缺。
這其實也是合拍劇的困境——如果只是合拍出一些“不好不壞”的作品，何嘗不是一種浪費？
明明你有一手好牌，卻打得平庸。